“無論你在做什麼類型的設計，總有一些故事要講，”大衛·科林斯設計公司的阿曼達·斯蒂芬斯說，該團隊負責百老匯漢密爾頓和第 91 屆奧斯卡頒獎典禮等熱門作品的佈景設計。 .
這是第一次為奧斯卡頒獎典禮的製作設計團隊工作，斯蒂芬斯記得對設計 2019 年頒獎典禮感到特別興奮，並指出這將與過去幾年的節目有所不同。
今年的奧斯卡頒獎典禮即將到來，是時候回顧一下這樣一場盛大的活動需要什麼樣的工作了。
設計第 91 屆奧斯卡頒獎典禮
斯蒂芬斯非常熟悉頒獎典禮的設計。她回憶起 2019 年奧斯卡頒獎典禮的短暫周轉時間——大衛·科林斯團隊於 2018 年 10 月聽取了 2019 年 2 月舉行的一場演出的簡報，考慮到假期期間典型的放緩，這是一個很快的截止日期。 “我們希望在收到項目大約四個星期後的感恩節之前完成所有的視覺效果，”她說。 “我們想要創建 6 到 10 個不同的視覺效果，然後能夠將它們組合成 16 到 20 個完整的概念。這就像一個未知結果的大拼圖遊戲。”
The 91st Academy Awards | Courtesy of Korins and Drew Dockser
一個未知的結果是什麼讓設計奧斯卡如此獨特——Korins 團隊不得不在不知道誰被提名、誰主持或誰表演的情況下組裝一套。因此，斯蒂芬斯一直希望在她的設計作品中講述的故事很難確定。 “這是一件非常奇怪的事情，你幾乎是在空虛中工作，”她說。 這就是關鍵字發揮作用的地方。為 Korins 團隊提供了一些捕捉活動目標情緒的詞——其中一些詞是“溫暖的”、“柔和的”和“包容的”，斯蒂芬斯回憶說，一位製片人希望節目“感覺像一個擁抱。”在上圖中，可以看到這些詞激發了藍色和紫色的悅耳色調，喚起了溫暖和朴素的感覺。 舞台下拱的搖擺設計為原本靜止的舞台提供了一種運動感，與動態和細節照明相得益彰。為了實現“包容性”的簡介，團隊超越了舞台，將佈景融入觀眾。斯蒂芬斯說，這裡的部分目標是打破活動的現狀，並使這次活動與過去幾年相比感覺新鮮。 人們可能想知道如何在如此短的時間內發展出這種錯綜複雜的東西。 斯蒂芬斯說，由於奧斯卡頒獎典禮每年都在同一個地方舉行，所以場地配備了基本的 2D CAD 文件和簡單的 3D 模型。這些文件被導入並引用到 Vectorworks Spotlight 中，Korins 團隊在其中完成了大部分工作。通過 3D 可視化講故事
“以 3D 方式觀察事物確實可以幫助我們了解環境，”斯蒂芬斯說。 “如果我們無法以 3D 方式可視化事物，那麼節目的某些部分永遠不會發生。 David's Korins 的一項重要工作是確保設備在我們的設計中不可見。例如，對於奧斯卡頒獎典禮，我們能夠看到第一個電動與表演門戶互動的地方。第一個 3D 可視化顯示照明設備伸出展示門外，看起來像一排有缺口的牙齒。不完全是我們想要的。我們能夠對第一台電動車的舞台佈景和遮罩進行調整，以遮蔽燈光並使它們不那麼明顯。如果沒有 3D，我認為我們不會理解問題的嚴重程度。” Korins 團隊在該項目中使用了 Vectorworks 中獨特的 3D 工作流程。他們在 3D 軸上放置了 2D 繪圖，作為可視化攝像機角度的一種方式。他們對渲染中的線條進行了大量追踪，以獲得他們的圖紙。這使他們能夠正確縮放圖紙，然後以 3D 形式查看結果。 詳細了解 VECTORWORKS 2021
The 91st Academy Awards | Courtesy of Korins and Drew Dockser
3D 工作的好處之一是尋求客戶的認可。對於奧斯卡頒獎典禮，需要多次來回才能讓節目看起來最好。能夠以 3D 形式查看渲染圖，讓奧斯卡團隊能夠像親臨現場一樣觀看活動，而無需深入了解技術圖紙。 “我真的很想強調在 Vectorworks 中使用 3D 的有用性，即使是在非常基礎的層面上，”斯蒂芬斯說。 “它可以教你很多關於規模的知識。” 不僅如此，由於客戶要求從各種不同的角度觀看節目，3D 可視化至關重要。 “實際上，我們的工作是強化試圖講述的故事，”斯蒂芬斯說，並補充說強化故事的很大一部分是與客戶密切合作。 “我們從不想干涉節目的故事。” 第 93 屆奧斯卡金像獎將於 2021 年 4 月 25 日播出，一系列獎項有待爭奪——男主角/女配角、動畫故事片、攝影、服裝設計、導演和最佳影片等等。今年獲得提名的有安東尼·霍普金斯、加里·奧德曼、史蒂文·元、薩沙·拜倫·科恩、維奧拉·戴維斯、安德拉·戴、凡妮莎·柯比和已故的查德維克·博斯曼。這是完整的提名名單。 閱讀有關 Vectorworks 2021發布的特色項目的更多信息：
